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在过去的3年里，以新媒体投放作为主要发行方式的微短剧行业，于中国互联网领域异军突起，在短时间内便占据了300多亿的市场份额。但快速发展也带来了鱼龙混杂的现象，诱导充值、低俗营销等问题开始显现，盗版更是屡禁不止。另一方面，随着微短剧数量的井喷，许多生产方不得不依赖情绪卡点、投流来获取观众，以致“卷”出了利润率低的窘境。在这一背景下，从行业到观众，都期待着新的模式出现。

兴趣意味着商业价值，但并非只有氪金一条路。付费看剧出现问题jdb电子台湾黑熊爆奖视频，那免费看剧是否可行？在主打免费短剧的红果短剧APP上线之后，这个问题的答案愈发清晰。首先免费看剧模式对盗版形成了“降维打击”。过去，用户对“免费”的需求映射在了盗版上，现如今免费短剧模式的形成，用户有了更好的选择，也足以让“盗版短剧市场”溃败。其次，在发行与变现端，相较于商业投放+付费充值，自然流量+广告变现模式为内容方带来的收入占比正在逐渐增大，促使短剧版权方尝试通过免费模式寻求更稳定高效的变现路径。最后在至关重要的内容质量上，免费短剧需要通过广告变现来获得收益，倒逼内容生产者必须更加注重点击率、完播率、播放时长等数据，更考验短剧内容本身的品质。而内容在免费之后，观众的选择权也更加扩大，自然而然对内容的品质愈发挑剔，赛马机制无疑能够促使短剧精品化趋势加速。

在免费模式之中，内容决定市场，短剧从业者必须成为长期主义者，拉长短剧生命周期，获得更多商业流量、收益、内容预算，为创新优质精品内容创造更高的环境。更多优质创作者积极生产，再以优质内容吸引更多用户，在这样的行业正向循环中，一批精品短剧很快就能脱颖而出。就拿《重回永乐大典》来说，该剧主要讲述了一位古籍修复学员在偶然发现了残缺的《永乐大典》之后，努力完成古籍修复工作的故事，完整展示了古籍修复这项“冷门绝学”，探讨了文物保护背后的意义。《永乐大典》是中华民族的文化瑰宝，古籍保护与修复是一个复杂的系统工程，古籍修复师是一个普通但不平凡的职业……这些温暖的要素通过免费短剧的形式表现出来，有利于更多观众品读先人智慧，感受中华文化的博大精深。在行业风气从浮躁逐渐走向可持续发展之后，以红果短剧为代表的平台具备海量版权资源及自制能力，也就更能制作出优秀短剧奉献给观众。

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戈麦是20世纪80年代末崛起于当代诗坛的一颗耀眼诗星，是继海子、骆一禾之后又一位卓然独立的诗人。《戈麦全集》于2024年3月由漓江出版社出版jdb电子台湾黑熊爆奖视频，分为上、下两卷，由戈麦生前好友、知名诗人、诗歌评论家西渡编辑，收入目前所能找到的戈麦所有原创诗歌、翻译诗歌、小说、文论、书信、散文，大量作品系首次发表、入集，并附详尽的戈麦创作、评论年表，以及亲人、诗友、评论家关于戈麦的回忆和对其作品的评论。

首都师范大学文学院教授吴思敬认为，戈麦在当代文学史上具有重要贡献，他的诗歌以独特的方式反映了20世纪80年代的社会心理，对于那个时代的思想史、文学史的研究具有重要参考价值。同时，戈麦也是中国当代诗歌智性写作的典型代表jdb电子台湾黑熊爆奖视频，推动了诗歌创作的发展。他提出，西渡所编的《戈麦全集》为戈麦研究提供了最丰富、最完整的文本，也是中国当代诗歌史上一部重要的资料性文献，其出版具有十分深远的意义。

北京作协理事、诗人伽蓝表示，正如西渡所言，“戈麦不是‘站起来歌唱’，而是成长为时代的肉身。戈麦的写作最敏锐、最深刻地反映了那个时代知识分子精神上的尖锐冲突。”诗人必须全身心地融入其时代，让时代的呼吸进入自己的呼吸，时代的血液流淌在自己的血管，让个人的生命经历、感触、印象、幻想和词语在自己的内部发生并成为自己的命运。